Sinara Foss - Fotossíntese
Assim como em seu lançamento anterior, a coletânea de contos Plural de Fêmeas, Sinara Foss ambienta a maioria das narrativas na fictícia cidade de Vinha d’Alho, algum lugar no interior do Rio Grande do Sul. Nesta pequena amostra da nossa sociedade patriarcal, a autora descreve situações recorrentes de violência contra as mulheres, normalmente associadas a algum tipo de desigualdade social ou de assédio econômico. A visão realista da autora, entretanto, é inserida em um tratamento ficcional fantástico ou de terror, típico da escola literária argentina em autoras como Silvina Ocampo e Samanta Schweblin, esta estratégia narrativa oferece oportunidades únicas para a reação de seus personagens e desfechos inesperados para os contos.
O livro está dividido em três partes: Fase luminosa, Fase de fixação e Rearranjo, de acordo com o processo de fotossíntese das plantas. O conto inicial, que empresta o título à obra, tem inspiração no surrealismo ao mostrar a metamorfose da personagem em árvore, uma espécie de reação da natureza a tantos abusos cometidos pela humanidade como bem destacado na introdução de Irka Barrios: "[...] a natureza revida, mostra ao bicho homem sua pequenez frente a tudo aquilo que ele não compreende e, por isso, não respeita."
"Acordou bem mais tarde com um desconforto ainda maior. Algo roçando, áspero, fazendo cócegas, pressionado entre o rosto e o travesseiro. Se moveu pesadamente até o espelho e não conseguiu conter o grito. Levou as mãos à cabeça e viu no reflexo galhos saindo do outro ouvido. Esse caule era ainda mais forte e vigoroso. Notou também que das narinas começavam a despontar brotos de um verde mais fraco, quase amarelos, como pequenas flores. / O celular tocava. Era o número da mãe. Assombrou-se ao pegar o aparelho. Seis chamadas não atendidas. Os dedos das mãos e dos pés não eram mais pele, carne, ossos e cartilagem, e sim brotos da planta em que ia se transformando. / Estava horrorizada, mas nenhum som humano saiu de sua boca, apenas um ciciar de folhas e flores de um verde desmaiado." (p. 16) - Trecho do conto Fotossíntese
Já em Badaladas, o terror clássico assume o comando bem ao estilo do mestre Edgar Allan Poe e chegamos a escutar o som macabro dos sinos, enquanto a protagonista ainda não sabe, mas se encaminha para o encontro mais estranho de sua vida. Em Desova, a mulher se sente culpada após várias tentativas frustradas de engravidar: "Eu merecia, já que não prestava nem para dar um filho para o marido", considerada pelo companheiro como "seca e inútil" também tem um encontro muito peculiar, não com uma pessoa: "No alto, onde as paredes se juntavam, brilhava uma teia armada com fios extremamente finos e pequenos diamantes de vapor. Por trás deles uma aranha marrom, com olhos vermelhos saltados que me recriminavam. Até ela."
"O som vindo da Igreja da Galícia, na Praça Central de Vinha d'Alho, retumba pela cidade. Zélia arrepia-se ao lembrar do velho costume: o sino da igreja badala cinco vezes seguidas, em três momentos em um espaço de dez minutos, para anunciar a morte de um morador. / Sente-se gelada em seu vestido de renda bordada com fios acetinados, quase transparente. Os cães dos vizinhos uivam em um coral agudo de vários tons, e ela foge com os pés descalços enredados na grama com medo de se virar. / Zélia escora-se ofegante na porta de Itaúba. Nem percebe que o gato eriça os pelos quando passa por ele em direção à cozinha. Olha para o relógio na parede e se pergunta onde o filho Pedro e a empregada Geny podem ter ido. O marido Túlio, àquela hora, ainda estava no escritório. Ergue-se na ponta dos pés e investiga os fundos pela basculante de vidro. Estranha o silêncio." (p. 67) - Trecho do conto Badaladas
O conto Marcador de páginas tem uma continuação na terceira parte final do livro com o novo título de Marcador de almas, um interessante efeito que Sinara Foss conseguiu ao interligar personagens e algumas narrativas, alterando os seus finais em uma mistura indefinida de ilusão e realidade que renova o interesse do leitor. Outra estratégia da autora foi a de utilizar o próprio livro ou a literatura como elemento da trama e que funcionou muito bem neste conto dividido em duas partes, um exercício de metalinguagem que me lembrou de Italo Calvino ao explorar a relação entre o autor, a escrita, o leitor e a leitura, o que não é pouca coisa, diga-se de passagem.
"O celular azul metálico com a tela quebrada vibrou na bancada da pia. Zuleica inclinou o tronco e franziu a testa enquanto tentava identificar quem era. Não conseguiu. Em todo caso, preferia não atender. O patrão não gostava que ela se distraísse com o telefone em horário de trabalho. Mesmo quando ele não estava, a sensação era de que a casa possuía olhos. / Zuleica mergulhou o pano felpudo no balde com água perfumada, escorreu um pouco do líquido quase espumado e torceu o tecido antes de colocá-lo no rodo para passar no mármore. O telefone voltou a vibrar. E de novo. Ela respirou fundo, secou as mãos no avental, e o alô saiu fraco, quase constrangido. / Primeiro, a mão foi ao peito. As cores abandonaram seu rosto. Então, ela segurou seu pavor no fogão. A voz, do Hospital Santo Antônio de Vinha d'Alho, avisou sem piedade que seu filho sofrera um acidente de moto e que precisavam da responsável lá. A ligação termminou sem que informassem a gravidade. 'Só pessoalmente'." (p. 95) - Trecho do conto Marcador de almas
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